亚当斯将风光摄影带到了巅峰，但与此同时，也给后来的很多风光摄影者留下了“隐患”：以为风光摄影一定是亚当斯那种气势恢弘的名山大川 (Grand Landscape) 。   走进优胜美地的峡谷，到处可见扛着脚架的现代亚当斯。 可那些地方已经被亚当斯和他的徒子徒孙们踩滥了，有几人能带回张独特的作品？

其实拍风光也不一定非去名山大川不可。十步之泽，必有香草，很多题材就在你身边。风光小品 (Intimate Landscape) 也是风光摄影不可缺少的一部份。如果说 Grand Landscape 常常让读者成为一个渺小的旁观者， Intimate Landscape 的特点在于作者以对景物的理解去吸引读者的目光， 给读者以参与，亲近，似曾相识之感。 它手法上介于 Grand Landscape 和微距之间，少用广角而多取中长焦段，沟图上往往舍去天空而注重细节。 Intimate Landscape 的长处是题材可以就近取材，幸手拈来，画面也就少了许多雷同之感。

拍 Intimate Landscape 要注意什么？ 如果说拍摄名山大川，首要之处是寻求独特的视角和瞬间的光色， 拍 Intimate Landscape ，最需要的便是平静的心致和敏锐的目光了。 Intimate Landscape 独特之处，也是最难掌握之处。 十步之内必有香草，但十步之内什么草都有，不像拍名山大川有个显而易见的主题。 掌握不当就题材似曾相识，片子味同嚼蜡。 这和扫街的困境一样：看满大街都是人，就端起牛头狂扫一气，回来都叫人文 。。。讲完这话赶紧戴上头盔开溜。 数码时代初学者常常勤按快门而疏于观察。 停下脚步，去体验自然的韵律。 静下心致，世界会给你灵感。 多花时间去观察周围的事物 – 色彩，光线，线条，图案。 没有感动别按快门。 一旦有了感动就别轻易放弃，直拍到满意为止。 另一个常犯的错误是画面过于繁杂。 Intimate Landscape 尤其要一切求简，给读者一点想象的空间，意在画外。

我这次决定不刻意去找片子，而是在脑海里搜索往日的记忆。 好的作品应该是不会忘却的。

Lichens on River - Elliot Porter

Elliot Porter 是彩色风光和 Intimate Landscape 的先驱之一。 这张片子用强烈的色彩对比，有力的对角构图，表现这几个可以挤出水来的石头。 图中无水，尽在意中。

David Ward 是位擅长 Intimate Landscape 的英国摄影师。 这张片题材是再简单不过了，但图中不见风而闻风声潇潇，不见天可知乌云漫天。 注意构图中的曲线和对角的运用，和其他摄影手法相通。

Oak Leaf & Frost Covered Sand Ripples - Joseph Kayne

Joseph Kayne 是我认识的一位中西部专玩大幅的摄影师。一叶知秋。 这张片子用普通的一片树叶，一道阴影， 将时间和季节都已交待。 注意明暗的交界线和树叶的距离，近一寸太近，远一寸太远。 风光小品也一样要掌握决定性瞬间。

Frozen Fall Leaves - Guy Tal

Guy Tal 是我欣赏的一位风光摄影师。 图中以蓝色背景和树叶色彩的鲜明对比而突出主题。 树叶的安排似不经意，但又恰到好处地占据了对角，乱而有秩。 树叶形成的对角线和背景的纹路交汇在视觉中心 - 那个突出的黄树叶上。 冰为何是蓝色？ 冰下是否有流水？ 都留给读者去想象吧。

Eternal Love - 云漫

云漫老师有一组残荷， 这里只贴一张。 好的风光和好的人文一样， 要有让读者共鸣之处。 有了共鸣， 才不会忘却。 云漫老师平日是光色不佳不按快门。 简单的两根残荷， 看似随意。 但光线和背景色彩的选择， 和拍名山大川是同样的讲究。

John Fan

http://johnfanphotography.com/